广东什么音乐最有特色的 广东音乐风格的乐曲

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广东音乐风格古筝曲什么是我国民族乐器刘天一的代表作

广东音乐风格古筝曲《纺织忙》是我国民族乐器刘天一的代表作。这是一首广东音乐风格的乐曲，该曲创作于是1955年，由著名高胡、古筝演奏家刘天一先生创作于上个世纪五十年代。乐曲运用了广东音乐的表现手法，描写了农家妇女辛勤纺织、愉快劳动的画面。

纺织忙：

乐曲中运用了揉、颤、滑、刮奏、撮弦等多种技巧，并且在乐曲高潮段落用双手演奏，这在作品所产生的年代是一个不小的革新，它也自然在问世之后便受到筝界的热烈追捧。曲式结构为变奏曲。乐曲吸收了潮州银罩音乐的变奏形式、潮汉古筝的滑音技巧和广东扬琴的演奏特点，以简朴、优锋贺闹美的旋律，流畅而富有层次感的节奏及古朴的韵味，形象地刻划出描写了农家妇女辛勤纺织、愉快劳动的画面劳动时的欢快情景。此曲的可贵之处还在于：作者博采众长，融合了粤、潮、汉三大乐种的音乐风格和演奏手法，使得乐曲整体具有浓郁的岭南古筝风貌但又不具体的属于哪一家。乐曲的第一段是慢板，切分音的节奏是掌握的重点。弹奏变音时前一半强调3音，后一半强调7音，7音的音高为降7。在触弦方面，手指尽量用传统的夹弹法拍卖，大指多用连奏。乐曲中双撮技法是难点，它要求左右手在节奏和力点上保持统一，不要忽快忽慢、强弱不均，同时不要忽略了乐曲的旋律性。

广东音乐风格古筝曲什么是刘天一的代表作

刘天一，著名的高胡演奏家，他演奏的广东音乐《鸟投林》、《鱼游春水》等曲目饮誉中外。刘天一还是一位著名的古筝演奏家。上世纪50年代初他在香港独奏古筝名曲《蕉窗夜雨》、《塞上吟》时，由著名的粤乐名家邵铁鸿用洞箫伴奏，并被灌制成唱片而畅销南美洲等地。从香港回广州定居后创作的《纺织忙》，至今仍被音乐学院列入重点教材。

广东音乐风格古筝曲《纺织忙》是我国民族乐器演奏家刘天一的代表作。这是一首广东音乐风格的乐曲，该曲创作于是1955年，由著名高胡、古筝演奏家刘天一先生创作于上个世纪五十年代。乐曲运用了广东音乐的表现手法，描写了农家妇女辛勤纺织、愉快劳动的画面。

《纺织忙》的创作背景

为了开拓古筝曲目，用音乐塑造劳动工人的形象，刘天一决心创作新曲《纺迟让织忙》。1955年初，他深入到广州市纺织路河南纺织厂体验生活，并将纺织工码拿局人勤快而忘我的劳动场面，用音符跃然纸上。为了使《纺织忙》具有广东特色，他解放了左手，采用双手弹奏法。至此，《纺织忙》一曲能创造性地模仿纺织机的节奏，且旋律欢快跳跃，生动地表现了纺织女工劳动场面以及其内心的喜悦。

《纺织忙》脱稿并确定指法后，有天晚上他在自己的寓所阳台试奏。当那明亮清晰的乐音像“大珠小珠落玉盘”时，引来了居住在凤凰岗附近的工人及知音倾听。他步出家门，征询听众的意见。随后还返回河南纺织厂，将刚完成创作的《纺织忙》弹奏给工人听。一位年轻的纺织女工笑着说：“你的古筝琴弦很像我们的纺纱机，弹出的节奏亦犹如我们的机器有规律地响着。但不同的是，我们的纺织机发出震耳欲聋的响声，作业时要戴着耳塞，而观看你演奏《纺织忙》时，就要摘除耳塞，尽情地敏御享受古筝发出的美妙乐韵。”

广东音乐的代表作品

《雨打芭蕉》是早期优秀乐曲之一。乐曲以流畅明快的旋律，表现了南国生活的愉悦情绪。曲调运用顿音、加花等技巧，描写打在芭蕉上淅沥的雨声、芭蕉在雨中婆娑摇曳的形态以及人们旱热逢雨的欢乐。

《饿马摇铃》为何柳堂传谱，原以琵琶为主奏乐器，后改弦乐主奏。乐曲以不稳定的节奏和采用顿音等多变的音型，突出运用si、fa两音级，惟妙惟肖地展现了饿马摇铃的形象。

《平湖团蔽脊秋月》是广东音乐名家吕文成的代表作，他曾于金秋时节畅游杭州，触景生情，创作该曲。曲中表现了作者对西湖秀丽景色的感受，曲调既采用了浙江的民间音乐，又有广东音乐的风格，它是中国器乐作品中最出色的旋律之一。《步步高》是广东音乐名家吕文成的代表作，乐谱出自1938年沈允升著的《琴弦乐谱》，是一首颇有特色的广东名乐，在当时已很流行。旋律轻快激昂，层塌渗层递增，节奏明快，音浪叠起叠落，一张一弛，音乐富有动力，给人以奋发上进的积极意义。

《龙飞凤舞》，民俗节日中挑着龙灯耍戏的长龙，每每成为中国人对新气象的呼唤。龙凤呈祥，是中国人民心目中对美好事物的象征。乐曲的主题音调采用切分节奏，富有极强的推动性，顿挫有致，若舞者的步态，前迈后撤，辗转腾挪。小锣的清爽音色，唢呐的声声鸣唱，弹拨乐器的整齐节奏，共同造成了欢乐的气氛。

《汉宫秋月》（又名《三潭印月》），中国传统器乐作品，有不少在长期的流传和改编后，与原来的曲名相差很远。并中《汉宫秋月》原为哀怨之曲，而《三潭印月》已将哀怨之情尽扫。在原传自北曲的旋律主干上，大量加入了广东音乐语言的细微装饰性华彩，从而使北曲的刚劲绵长，变为粤曲的细腻轻爽。

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