紫砂壶刮明针 紫砂明针拖尾

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紫砂壶刮明针 紫砂明针拖尾

很多新壶友经常看到明针二字，却不是很明白到底是什么东西。现在就来介绍一下：紫砂明针是紫砂壶加工成型中必不可少的工具之一，光明针是紫砂壶成型工序，表面精加工的主要工具。明针的主要功用，就是在茶壶生胚制作完成时，将生胚表面，作精加工的修胚(修整，刮平...)等动作。古时紫砂艺人曾用一句话来形容明针的作用和工序特性。脱手则光能照面，出冶则资比凝铜。

紫砂明针的材质及分类：

紫砂明针俗称牛角片，以牛角制者为最佳及最普遍。削刮成不同形状不同厚度用于加工光壶身、壶嘴、壶把、壶盖、筋纹等光润细腻的表面。为了配合茶壶形状的不同，明针样式也是非常繁多。常见的有身筒明针，嘴把明针，方头，盖头，斜头，等明针。例如作筋纹器时，也是有特殊的筋瓢明针。

紫砂明针的功用：

明针作为精加工的必要工具，能将泥料、成型、烧成三者结合，产生宜兴紫砂最特殊的工艺表现能使壶体表面，虽不像瓷器的施加釉料，就能富有光泽。先将坯体表面的粗泥粒子，向坯体里挤压，使泥浆浮出，从而形成一细腻的表层，让坯体表面光入明鉴。而坯体内部保持紫砂体表面泥层之下，因未经加工，泥料矿物组成和颗粒的堆积，使坯体内保持紫砂特有的疏松间隙，经过烧制后，则壶体产生一定得气孔。简单的一句话就是明针可使壶面光滑，壶内结构气孔增多，表面光滑。明针功夫是最考验工手水平的一项重要指标。

推墙刮底：

推墙刮底，对很多新人来说也许并不会陌生，推墙刮底是紫砂壶制作中的一项工序，其目的是为了刮掉壶底的接片残留的脂泥痕迹和接片的不平整，也有一些是为了装饰，或刮掉内壶壁上不均匀的收缩纹，但刮底往往是不可能刮的很干净，更不能刮的太深，否则用力过度会将身筒顶变形。所以刮底一般只要能够达到清洁、美观的效果就好。

一把做工讲究的壶不仅外观上给人线条流畅、优美、比例协调的感受，打开壶盖里面也是清清楚楚、干净利落。所以看似简单的推墙刮底也是体现工手水平的指标之一。

紫砂的“砂”到底是什么 30图带你领略紫砂之美

月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。—《鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯》

想要领略紫砂“砂之美”，首先要理解三件事：

一、“沙”和“砂”的区别是什么？

天青泥

1、 “沙”和“砂”的区别

① 相同点：

沙和砂在意义上有相近之处，都是指具有颗粒状态的石粒以及形状类似这样石粒的其他物质。

老紫泥

② 区别：

“沙”：通常是指非常细碎的石粒，与自然、天气、气象有关。

例如：风沙、沙尘暴、沙漠、沙滩等等，“沙”因为非常细碎才能够被大风吹起。

与声音有关或声音不洪亮，用“沙”，沙哑、沙喉咙、沙沙声等。

黄金段

“砂”：通常是指石之细碎者，通常与工程、矿物、制造有关时，用“砂”。

例如：水泥砂浆、金刚砂、紫砂、朱砂、砂纸、砂轮、河砂。

泛指细碎如砂的物质，例如砂糖、砂锅等。

降坡泥

2、紫砂的“砂”到底指什么？

对于砂的定义，通常有两个派别：

1.学术派

学术派认为砂就是指石英颗粒。

从化学从成分上来说，是石英颗粒。其实这就是经验派说紫砂泥“有骨性”中的“骨”。

桃花泥

2.经验派

经验派认为砂是指紫砂泥的物理团结。

这种物理结构天然具备了泥和砂合理的组成，其中的砂起到了至关重要的作用。

古人形容“泥是肉，砂是骨”。“骨”者，“砂”也，指的是紫砂泥中的石英、云母矿物颗粒和没有风化的黏土团粒，石英决定了砂的物理特性。

梨皮泥

不同的紫砂，所含石英会有不同。石英密度大，熔点高，能提高紫砂的烧结温度。

同时，紫砂的许多特性，都与石英成分紧密相关。

烧成品的开放性气孔结构，就是石英颗粒（及其团结物）之间的空隙；封闭性气孔结构，就是石英颗粒及其团结物内部的空隙。

这就构成了紫砂的“双气孔结构”。

青灰紫泥

天青泥共生矿

3、砂的作用是什么？

一、 使成品具有明显的用养效果

气孔结构，决定用养效果。

为弥补一些矿料自身的不足，就需要往里面添加石英含量高的矿料，最常见的是“黑墩头”、“白麻子”，以提高坯体中的石英含量，增加坯体中开放性气孔的比率。

4号井共生矿

二、 降低制作技艺，提高烧成率

有一类矿料，不能添加上述两种矿料，这就是小红泥（包括其精品朱泥），因为那两种矿料会改变烧成品的颜色。

小红泥属于黏土类，收缩大，制作和烧制较难。

4号井乌泥

为降低难度，就将泥料预处理：制作生砂或者熟砂，然后再添加进去。

皱纹明显的朱泥作品，说明制作工手技艺水平高，因为他不用泥料预处理，就能解决工艺难度问题。朱泥调砂可以减少收缩比例，提高成品率。

4号井底槽青（上图）

4号井本山绿（上图）

台西本山绿（上图）

台西底槽青 （上图）

紫砂壶常识，内壁的奇怪纹路是什么

很多喜欢紫砂壶的朋友，总会经常把玩紫砂壶，而细致的朋友也会发现，紫砂壶壶里面那么多奇奇怪怪的纹路。

难道这是被骗了吗？

到底是什么情况呢？下面我们就来看看。

紫砂壶，只有两个地方可能会出现这样的纹路，一个是壶盖内，一个是壶底，主要就是三大类别。

泥凳纹

泥凳，它是做壶人的工作台，而泥凳纹，是木头材质的泥凳留下的印子。

紫砂壶在制作过程中，需要将泥片放在工作台上捶打，木质工作台上的木纹，自然也会在泥条上留下纹路。

所以制壶时，一般会选择将有纹路的一面作为壶的内壁，光滑的一遍就成了紫砂壶的外壁。

烧制后，有纹路的内壁会因为拍打时的力度、手法不同，呈现出毫无规则可言的横向短线条纹。

仔细观察壶内壁，如果有不规则的泥凳纹，那么基本可以与灌浆壶、模具壶等区别开了；如果有横向的规则圈纹，那就要小心，这是手拉壶留下的痕迹。

收缩纹

收缩纹，主要变现在紧靠接缝中下部和手工接缝呈十字交叉的一圈细密小纹，分布非常自然，行话叫“皱皮”。

不同的紫砂泥性，有不同的收缩比，其中以红泥、朱泥收缩比最明显，紫泥差一些。

太阳线

太阳线，指的是紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕。

这是在紫砂壶成型过程中，为了使表面光滑平整，工手们使用工具对壶底进行整理，俗称“推墙刮底”。竹片在泥片表面划过，最终形成了“太阳线”。

有壶友会问：那根据以上这三点是不是就可以完全避雷机车壶之类的？

我只能说可以成为判断的一个重要依据。

有条件的壶友，可以拿自家的紫砂壶进行参照，多看看不同的紫砂壶，内心有比较，判断的时候才能更有把握。

紫砂壶：有一种美，叫朱泥的残缺美

很多刚接触朱泥的朋友常常这样问道，什么是朱泥？朱泥跟紫砂有甚么不同？

▲ 朱泥西施

大多刚接触朱泥的朋友经常冒出这几句话，从紫砂壶开始制作时便有了朱泥壶的存在，早至清初即有史籍资料寄载朱泥底料矿可陶成壶，横跨清代三百余年华南八闽一带朱泥壶更融入生活，妆嫁墓丧典迹可见，其历史地位不容忽视。

1.宜兴朱泥有主要几个泥矿

分别为黄龙山朱泥，小煤窑朱泥， 赵庄朱泥。

这几个主要矿区普遍朱泥矿料顔色主要爲浅白，浅黄，金黄，成品泥状况含水分其颜色较深，制作泥胚干燥后爲黄白，各矿种的朱泥因泥料制成制程手法有异表现各有不同。

黄龙山朱泥原矿（上图）

小煤窑朱泥原矿（上图）

赵庄朱泥原矿（上图）

黄龙山朱泥烧成（上图）

小煤窑朱泥烧成（上图）

赵庄朱泥烧成（上图）

从壶的成品角度来观察判断一把朱泥壶是比较合理直接，色韵饱满，皮相光泽润结和柔，使用包浆快速，具备这些条件功能就是一把好的朱泥壶。

朱泥壶形美质更美，她细嫩滑腻，烧成后肌理效果变幻神奇。朱泥壶既有造型的艺术美，又有生灵般蠕动的质感美。业内专家称朱泥壶有“活动着的面层感觉，生命着的肌理效果”神奇独特，逸趣横生。

为什么都是朱泥，但有的颜色不一样，有的质感不一样？

紫砂泥料中的朱泥一直备受争议，外界的各种传言闹的壶友们人心惶惶，我碰上最多的情况就是，许多壶友找到一朱泥壶作参照，对其他所有质感不同的朱泥壶都抱质疑态度。

关于朱泥的分类，行业内说法诸多，总的来说朱泥一般分三种：赵庄朱泥、黄龙山朱泥、小煤窑朱泥。每个产地的色泽有些不一样，加上泥料的目数不一样，颗粒感也就不一样，而且紫砂壶每一个步骤都是老师们手工操作，最终呈现的质感肯定是多样化的。

所有的紫砂泥料都是如此，所以，千万不要因为它的名字叫朱泥，就把它认定为“只应该是某一种形态”，紫砂泥，本来就千姿百态。

下面选一些样本，给大家看看朱泥质感

▲ 清初作品

严格来说那个时候称之为红泥 不能算朱泥

▲ 雍正时期朱泥作品

▲ 乾隆时期朱泥作品

▲ 嘉庆时期朱泥作品

▲ 清朝末期朱泥作品

▲ 乾隆时期 粗砂

▲ 民国时期

▲ 90年代作品

另附上一些比较有名的朱泥壶

顾景舟制朱泥线圆壶

贡局款朱泥壶 此壶属销泰式

是外销品种中的优质佳品

孟臣款朱泥莲子壶

清 德寿福贵款朱泥壶

孟臣款朱泥壶

清 乾隆 圣和款朱泥梨形壶

从矿到土、泥、坯最终成砂壶，每一个步骤都是匠人手作，这导致了泥料与壶型的多元化、多样性，也成就了紫砂之名，手作的魅力也正在于此。如果紫砂真的像有些人认为的那样，只应该有一种样子，那她和玻璃又有什么区别呢？

世界上没有完全相同的两片树叶，也没有完全相同的两把紫砂壶！

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