杨家园紫砂 杨氏紫砂壶

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杨家园紫砂 杨氏紫砂壶

阳羡泥绘杨家

紫砂泥绘技艺，在清代发展乃是最为巅峰的，在之前的文章中，也曾给大家介绍过一些泥绘作品。

而少有人知的是，紫砂界出名的泥绘高手，现今可见的百万、近千万级别的传器，皆是出自于清代的杨氏一家。

他们便是杨季元、杨季初、杨履乾、杨履康、杨履曾。

从名字上亦能看出，季元、季初或为昆仲；履乾、履康、履曾或为兄弟伯仲，杨季元与杨季初皆是紫砂名工，二人善制笔筒、花瓶，精于泥绘，曾为宫廷制器。

杨履乾、杨履康、杨履曾亦是清代制陶高手，三人制器风格精致而又大度，在制砂和绘画方面具有很高的造诣，也曾为宫廷制器，多有紫砂壶。

2023年嘉德春拍

RMB3,680,000

此图构图均衡舒展，物象造型质直简练，房屋刻画一如界画，树干堆砌勾廓，疏密相参，层次分明，另一面绘制“芙蓉芦雁图”，芦雁是中国画的传统题材，历代的诗人、画家留下了许多表现芦雁飞、鸣、食、宿的作品。

此《芦雁图》为经典画意，以彩泥堆绘生动地描绘了江南一带的苇塘小景，作者以娴熟手法运用各色脂泥描绘夏雁的躯体及美丽的羽毛，刻画精丽严谨，造型生动自然，生活情趣饶足。

2023海士德春拍

RMB3,360,000

此件泥绘花鸟四方瓶为杨季元的代表作，其器型仿青铜器制，呈四方形，小方口，鼓腹，圈足外撇，肩上两边对称铺首衔环耳。

瓶口一圈凸起饰回纹，腹部通景彩泥绘纹饰，瓶的一侧为一幅春意盎然、生机勃勃的花鸟画。白色的玉兰花竞相绽放，绶带鸟静静立于枝头，长尾卷婉，美丽动人，引人遐思。整幅画面祥和安宁。

2023西泠印社秋拍

RMB9,775,000

杨季初泥绘技艺卓越，巧用堆、塑、抹、捺、染，以泥造境，以境传神。他设色典雅，且善于掌握主题质感，以粗砂揉入泥浆，堆塑斑驳的松干与皴裂的山石；以细砂入泥，摹写柔软衣物的编织感；以淡黄脂泥，描绘人物皮肤的平滑感；以淡薄墨泥，晕染出云淡风轻的夜云。

2023保利春拍

RMB5,865,000

直腹圆形，口底相若，璧式足，器身以掺砂团泥抟造，五色星砂点点，望如古雅绢画。外壁以彩色泥浆堆绘〈月下独酌图〉，御器良工杨季初采用「戈」字形构图，一棵虬曲老松，贯穿全幅。

诗仙李白醉态可掬，斜倚树侧，诗眼迷蒙地举杯邀月，穿过右上方的松枝，隐约可见夜云之间，明月如钩，白色酒杯与新月，遥相呼应。

2023西泠秋拍

RMB1,955,000

2023巨力春拍

RMB1,610,000

此壶身近正方形，高颈，溜肩，飞把，方流飘逸坚挺，方形隆起台形盖，钮为四方宝珠形，底部略成四足式托起整壶，使壶凌空，打破方器的沉重感。

壶身用泥堆绘亭台山水楼阁图，笔意娴熟流畅，转折处又或略显收敛，将直线与弧线巧妙的结合，又令整器透出灵秀动感之气。

2023嘉德春拍

RMB1,955,000

此壶直筒式似宫灯体，做工精湛，气度静穆。圆筒身，如意桥钮，高肩及圈足，三弯流伸展流畅，环形把榫接有力。

肩部及口盖饰以回纹一圈，泥绘山水图，画意气韵生动，尤见匠心独运，足可宝玩。

2023嘉德春拍

RMB1,840,000

身筒以泥绘八幅莲花荷叶附于其上，荷叶之间，疏密有致。盖面平中微凸，刻绘12种书体的“寿”字。

壶盖边缘以回纹连续装饰一圈，嵌盖式与壶口密合，三弯流伸展流畅，耳形鋬以竹节装饰，拿取稳当有力，泥绘荷花，画意气韵生动。

紫砂的“砂”到底是什么 30图带你领略紫砂之美

月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。—《鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯》

想要领略紫砂“砂之美”，首先要理解三件事：

一、“沙”和“砂”的区别是什么？

天青泥

1、 “沙”和“砂”的区别

① 相同点：

沙和砂在意义上有相近之处，都是指具有颗粒状态的石粒以及形状类似这样石粒的其他物质。

老紫泥

② 区别：

“沙”：通常是指非常细碎的石粒，与自然、天气、气象有关。

例如：风沙、沙尘暴、沙漠、沙滩等等，“沙”因为非常细碎才能够被大风吹起。

与声音有关或声音不洪亮，用“沙”，沙哑、沙喉咙、沙沙声等。

黄金段

“砂”：通常是指石之细碎者，通常与工程、矿物、制造有关时，用“砂”。

例如：水泥砂浆、金刚砂、紫砂、朱砂、砂纸、砂轮、河砂。

泛指细碎如砂的物质，例如砂糖、砂锅等。

降坡泥

2、紫砂的“砂”到底指什么？

对于砂的定义，通常有两个派别：

1.学术派

学术派认为砂就是指石英颗粒。

从化学从成分上来说，是石英颗粒。其实这就是经验派说紫砂泥“有骨性”中的“骨”。

桃花泥

2.经验派

经验派认为砂是指紫砂泥的物理团结。

这种物理结构天然具备了泥和砂合理的组成，其中的砂起到了至关重要的作用。

古人形容“泥是肉，砂是骨”。“骨”者，“砂”也，指的是紫砂泥中的石英、云母矿物颗粒和没有风化的黏土团粒，石英决定了砂的物理特性。

梨皮泥

不同的紫砂，所含石英会有不同。石英密度大，熔点高，能提高紫砂的烧结温度。

同时，紫砂的许多特性，都与石英成分紧密相关。

烧成品的开放性气孔结构，就是石英颗粒（及其团结物）之间的空隙；封闭性气孔结构，就是石英颗粒及其团结物内部的空隙。

这就构成了紫砂的“双气孔结构”。

青灰紫泥

天青泥共生矿

3、砂的作用是什么？

一、 使成品具有明显的用养效果

气孔结构，决定用养效果。

为弥补一些矿料自身的不足，就需要往里面添加石英含量高的矿料，最常见的是“黑墩头”、“白麻子”，以提高坯体中的石英含量，增加坯体中开放性气孔的比率。

4号井共生矿

二、 降低制作技艺，提高烧成率

有一类矿料，不能添加上述两种矿料，这就是小红泥（包括其精品朱泥），因为那两种矿料会改变烧成品的颜色。

小红泥属于黏土类，收缩大，制作和烧制较难。

4号井乌泥

为降低难度，就将泥料预处理：制作生砂或者熟砂，然后再添加进去。

皱纹明显的朱泥作品，说明制作工手技艺水平高，因为他不用泥料预处理，就能解决工艺难度问题。朱泥调砂可以减少收缩比例，提高成品率。

4号井底槽青（上图）

4号井本山绿（上图）

台西本山绿（上图）

台西底槽青 （上图）

紫砂壶常识，内壁的奇怪纹路是什么

很多喜欢紫砂壶的朋友，总会经常把玩紫砂壶，而细致的朋友也会发现，紫砂壶壶里面那么多奇奇怪怪的纹路。

难道这是被骗了吗？

到底是什么情况呢？下面我们就来看看。

紫砂壶，只有两个地方可能会出现这样的纹路，一个是壶盖内，一个是壶底，主要就是三大类别。

泥凳纹

泥凳，它是做壶人的工作台，而泥凳纹，是木头材质的泥凳留下的印子。

紫砂壶在制作过程中，需要将泥片放在工作台上捶打，木质工作台上的木纹，自然也会在泥条上留下纹路。

所以制壶时，一般会选择将有纹路的一面作为壶的内壁，光滑的一遍就成了紫砂壶的外壁。

烧制后，有纹路的内壁会因为拍打时的力度、手法不同，呈现出毫无规则可言的横向短线条纹。

仔细观察壶内壁，如果有不规则的泥凳纹，那么基本可以与灌浆壶、模具壶等区别开了；如果有横向的规则圈纹，那就要小心，这是手拉壶留下的痕迹。

收缩纹

收缩纹，主要变现在紧靠接缝中下部和手工接缝呈十字交叉的一圈细密小纹，分布非常自然，行话叫“皱皮”。

不同的紫砂泥性，有不同的收缩比，其中以红泥、朱泥收缩比最明显，紫泥差一些。

太阳线

太阳线，指的是紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕。

这是在紫砂壶成型过程中，为了使表面光滑平整，工手们使用工具对壶底进行整理，俗称“推墙刮底”。竹片在泥片表面划过，最终形成了“太阳线”。

有壶友会问：那根据以上这三点是不是就可以完全避雷机车壶之类的？

我只能说可以成为判断的一个重要依据。

有条件的壶友，可以拿自家的紫砂壶进行参照，多看看不同的紫砂壶，内心有比较，判断的时候才能更有把握。

紫砂壶：有一种美，叫朱泥的残缺美

很多刚接触朱泥的朋友常常这样问道，什么是朱泥？朱泥跟紫砂有甚么不同？

▲ 朱泥西施

大多刚接触朱泥的朋友经常冒出这几句话，从紫砂壶开始制作时便有了朱泥壶的存在，早至清初即有史籍资料寄载朱泥底料矿可陶成壶，横跨清代三百余年华南八闽一带朱泥壶更融入生活，妆嫁墓丧典迹可见，其历史地位不容忽视。

1.宜兴朱泥有主要几个泥矿

分别为黄龙山朱泥，小煤窑朱泥， 赵庄朱泥。

这几个主要矿区普遍朱泥矿料顔色主要爲浅白，浅黄，金黄，成品泥状况含水分其颜色较深，制作泥胚干燥后爲黄白，各矿种的朱泥因泥料制成制程手法有异表现各有不同。

黄龙山朱泥原矿（上图）

小煤窑朱泥原矿（上图）

赵庄朱泥原矿（上图）

黄龙山朱泥烧成（上图）

小煤窑朱泥烧成（上图）

赵庄朱泥烧成（上图）

从壶的成品角度来观察判断一把朱泥壶是比较合理直接，色韵饱满，皮相光泽润结和柔，使用包浆快速，具备这些条件功能就是一把好的朱泥壶。

朱泥壶形美质更美，她细嫩滑腻，烧成后肌理效果变幻神奇。朱泥壶既有造型的艺术美，又有生灵般蠕动的质感美。业内专家称朱泥壶有“活动着的面层感觉，生命着的肌理效果”神奇独特，逸趣横生。

为什么都是朱泥，但有的颜色不一样，有的质感不一样？

紫砂泥料中的朱泥一直备受争议，外界的各种传言闹的壶友们人心惶惶，我碰上最多的情况就是，许多壶友找到一朱泥壶作参照，对其他所有质感不同的朱泥壶都抱质疑态度。

关于朱泥的分类，行业内说法诸多，总的来说朱泥一般分三种：赵庄朱泥、黄龙山朱泥、小煤窑朱泥。每个产地的色泽有些不一样，加上泥料的目数不一样，颗粒感也就不一样，而且紫砂壶每一个步骤都是老师们手工操作，最终呈现的质感肯定是多样化的。

所有的紫砂泥料都是如此，所以，千万不要因为它的名字叫朱泥，就把它认定为“只应该是某一种形态”，紫砂泥，本来就千姿百态。

下面选一些样本，给大家看看朱泥质感

▲ 清初作品

严格来说那个时候称之为红泥 不能算朱泥

▲ 雍正时期朱泥作品

▲ 乾隆时期朱泥作品

▲ 嘉庆时期朱泥作品

▲ 清朝末期朱泥作品

▲ 乾隆时期 粗砂

▲ 民国时期

▲ 90年代作品

另附上一些比较有名的朱泥壶

顾景舟制朱泥线圆壶

贡局款朱泥壶 此壶属销泰式

是外销品种中的优质佳品

孟臣款朱泥莲子壶

清 德寿福贵款朱泥壶

孟臣款朱泥壶

清 乾隆 圣和款朱泥梨形壶

从矿到土、泥、坯最终成砂壶，每一个步骤都是匠人手作，这导致了泥料与壶型的多元化、多样性，也成就了紫砂之名，手作的魅力也正在于此。如果紫砂真的像有些人认为的那样，只应该有一种样子，那她和玻璃又有什么区别呢？

世界上没有完全相同的两片树叶，也没有完全相同的两把紫砂壶！

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