紫砂茶壶有几种类型 紫砂壶的种类有哪些?及其特征?

好的文章需要慢慢品鉴，但是我们付出百分之百的努力，紫砂壶的种类有哪些?及其特征?的精彩内容等你来阅览，里面有紫砂茶壶有几种类型和紫砂壶的种类有哪些?及其特征?都是给您精心准备的哦！

紫砂茶壶有几种类型 紫砂壶的种类有哪些?及其特征?

紫砂茶具以其不同的形式和特点，可以将其分为三大类，分别是光货、花货、以及筋瓢货。

光货

所谓光货是一种何开体紫砂壶的造型。光货的设计制作最能甄别功力。光货主要是指壶体表面为素面的壶，或圆或方以及半圆、六方、圆中有方、方中有圆的壶型。

花货

紫砂造型的形式十分丰富，其中花货算是一个大类，而且它的起源发展与紫砂史同步。紫砂花货指的是那种自然形体造型的紫砂茶具，俗称“花货”。花货是直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型，既包括整体模拟自然形体的造型，如松、竹、梅、莲心等;也包括以几何形体为主，以自然形态诸如竹节、松鼠、葡萄等为器皿的嘴、盖、足等局部的造型。

筋瓢货

紫砂筋瓢货是自然型和几何型壶式按一定的规则结合而成的。它是紫砂艺人在长期的生产实践中创造出来的一种壶式，它是将花木形态规则化、结体精确严格且制作精巧的一种陶瓷造型类别。

当然，除了上面所介绍的三种类型的紫砂壶具外，紫砂器具还有一些其他的器具，有组合茶具，双联式茶壶，温套壶等等，紫砂茶具的爱好者可以根据自己的兴趣爱好进行选择。

紫砂壶的定位

紫砂壶的固有属性决定其特殊性，不应与其他收藏门类混淆。

其一，紫砂土与宝玉石。宝玉石属稀有资源，如玉石雕琢成工艺品，价值体现的第一位是材质优劣。关于紫砂泥料人们一直争论不休，提起消失的天青泥、黑铁砂、大红袍等，人们就悲叹不已。其实，这些失传砂料除了有调配秘法外，还在于过去柴烧窑温和气氛等成陶的特殊条件，当今的电窑和气窑不会烧出那样的效果。众所周知，如今的矿石开采技术和炼泥技术远远超过古代，矿石分拣细，调泥手段高，所以泥料的色泽肌理丰富多样，既有恢复的传统名砂，又有创新的时代新泥，大可不必对那几样失传的砂料耿耿于怀，更不应受误导，把砂质优劣作为第一甚至唯一标准。至于历史上“一壶重不数两，价重每一二十金，能使土与黄金争价”及“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的说法，前提是高手精工所制的紫砂名壶，强调将阳羡紫砂的天然属性转化为人文属性，转化的根本在于工艺价值。不知是古人不明就里，还是今人虚张声势，反正是常常出现概念偷换，把原生紫砂土和名家紫砂壶混为一谈。

其二，紫砂壶与青铜器。商周青铜器不可再生，连工艺也湮没于历史长河中，这与传承中的古老而又年轻的紫砂 工艺是不同的。紫砂壶中的古壶收藏陷阱多，历史上名壶被炒成天价，故市面上从来不缺仿品和赝品。比如大彬壶，历朝历代名师劣徒都在仿。在20世纪三四十年代，顾景舟、蒋蓉等大师年轻时迫于生计，在上海为壶商所雇，制作了大量的高仿古壶，壶款打的都是明清大家。收藏者可以调整心态，平和地搞阶段式专题收藏，如民国壶、文革壶收藏等等。由于工艺传承上的推陈出新，泥绘、贴花技法的完善，绞泥、镶嵌工艺的创制，使紫砂壶新品层出不穷。所以古壶老壶仅占有紫砂壶收藏的一隅，更大的收藏天地让位给了紫砂新壶。

其三，紫砂壶与消费品。紫砂壶收藏中，之所以商品壶免谈，是因为它只具有消费品单一的使用价值，没有投资品的艺术含量和升值潜力。杨明旭先生在2023年第1期《收藏》上的《宜兴紫砂的现状及收藏前景》一文中比较名家壶与商品壶时举例：“30年前徐汉棠的一把壶只卖20元左右，当时20元钱可以买普通工人的壶50把，而今天，徐汉棠的这把壶至少可以卖到数万元，而那时普通工人的一把壶现在只卖100元左右。”说明名家壶除具有消费价值，更具有升值的投资价值。紫砂狂潮时港台藏家不理智的投资，使紫砂壶的消费性几乎缩小为零，如今解套的回流壶不少都没泡过茶。

其四， 紫砂壶与艺术品。紫砂壶不同于一般艺术品，它的立身之本是泡茶沏水，生命在于“运动”，在于人壶互动。收藏名壶，只要谨慎养护，消而不废，就会养出包浆，呈现珠圆玉润的美感。而成了艺术品，则更不能脱离消费品固有的功能。这也正是“先锋紫砂”和“探索紫砂”在艺术陶瓷领域外热内冷的症结所在。紫砂壶不同于书画，更具有工艺品的特性，包含技术、艺术、学术因素。收藏紫砂壶要有起码的艺术眼光，所谓 “没钱买不起好壶，有钱未必买得到好壶”。画家唐云穷其一生，收藏8只曼生壶，除凭借锲而不舍和机缘巧得，更得益于高深的艺术眼光。

其五，紫砂壶与奢侈品。奢侈品与精品壶都是名牌，紫砂门槛很高，连两千元左右的紫砂 壶都不算名牌，那些勉强列入品牌之列的往往炒作成分较多。紫砂名牌是长期打造、工艺考究、经典优雅的，是积淀的文化和精神。据统计，奢侈品的价格昂贵得只让1/5000的人享有。紫砂大师们的一只珍品壶动辄数万、数十万元人民币，还要经过沟通、预约、等待才能请到手。收藏锁定的精品壶不同于一般奢侈品，能达到收藏投资特有的回报。

紫砂壶的收藏有着浓浓的个人色彩。

有朋友新居装修后，靠墙弄了两柜子紫砂壶，全是“模仿秀”，总共没花多少钱。天津某酒业老总偏爱壶中巨无霸，收藏3.55米高的“天下第一壶”，成为兴盛一时的渔夫码头美食城标志物。这些壶用于装饰家居，招揽顾客，完全剥离了紫砂壶泡茶沏水的功用，成为紫砂壶收藏中的异类。

真正与茶事相结合的紫砂壶收藏是至正大道，广大茶友壶客才是收藏主力军。紫砂壶收藏因人而异，受到财力、眼力、阅历等主客观因素的影响。

有人关注物质，比如砂料。一味着眼于紫砂壶的色泽与肌理，殊不知缺失了三个关键环节：从矿石到成泥，从泥片到成型，从生坯到成陶。单纯玩泥会陷入误区，有目的研究才有收效。一是据此进行老壶的断代鉴别。历史上砂料颗粒目数呈现出由粗到细的演变，调配泥如梨皮泥、雪花砂、民国绿、化妆土有着鲜明的时代特色。二是据此以茶选壶，以砂适茶。台湾壶客在这方面心得最多，总结出：朱泥制壶聚热扬香，是乌龙伴侣;底槽青壶沉着稳定，是泡铁利器;胎轻质疏的本山绿泥好沏绿茶;浆少砂粗的双龙调砂配合普洱。三是加强视觉和触觉效果。适度加入化工呈色剂调配泥色，既满足了视觉需要，又不会影响功用;为了追求成陶效果而加入玻化、瓷化成分，会破坏紫砂透气性;调配砂质加强了触觉手感，会显著地改善发茶效果。

有人关注技术，比如成型。不谈非紫砂的拉坯壶、灌浆壶、挂浆壶，依紫砂壶的成型方法分，殆有模具壶、半手工壶、全手工壶。模具壶是工厂时期由工人用模具压制成型的商品壶，流、钮、把、身筒分制后再组装。模具材质有石膏、紫砂、木质，现在还有了铁模。好模具制作的商品壶看起来比一般手工壶规矩漂亮，可惜没韵味，很死板。2023年春，天津某壶店里有位北京壶客拎来3只美林款紫砂壶，想请众壶友大饱眼福，没想到在场的行家指出每只壶上模具压出的“哈夫线”，给他上了一课。半手工壶是借助工具挡坯成型，局部装饰也有凭借小工具制作的。筋囊壶身、梅桩花朵、鱼化龙塑形都靠专用工具挡坯成型。紫砂行里讲“学做壶先学做工具”，工具及手工整合的优劣决定壶品高下，所以收藏高品壶是并不拒绝半手工壶的。全手工壶是艺人的自我挑战，供春式的捏筑法、圆器的拍身筒、方器的镶身筒，都是紫砂传统工艺特有的精髓。全手工制壶大多出自有职称有称号者，占尽名门名师名厂，除了技术成分，更贵在名气的含金量上。收藏全手工名家壶要有经济实力。

有人关注时代，比如明清壶、民国壶、“文革”壶等都有时代烙印。一看砂料，砂料难作伪，用“文革”拼紫高仿解放前的老壶，不露馅才怪;二看壶型，流孔分民国前的独孔、建国后的网孔、20世纪70年代出现的球孔，有鲜明的时代性。有人仿造蒋蓉在20世纪80年代创作的兰菊壶，愣是打上铁画轩的款冒充民国壶，张冠李戴;三看装饰。民间老壶作为日用家什，明清时期很少做装饰。文人清高，不肯屈尊为市井的东西题字绘画，而曼生、子冶、石梅等雅士也只与彭年这样的高手合作。民国时期出现专门的陶刻工匠，他们以刀代笔，在大众紫砂上刻一两句诗、三五笔画，熟练得像连笔字和简笔画。到“文革”时期，毛主席语录上了壶，还用陶刻和泥绘手法宣扬样板戏;四看章款。壶底是壶的“身份证”，从最初的壶底光秃，到大彬壶竹刀湿刻留款，再到曼生壶的弃款钤章，直到现在盖章又加款。而像仿大彬壶非要加个印章，反而留下了伪证。“文革”时期印章很特殊，前期多为“小四方”“五号直形”“高狮灯”等，后期壶底多为“中国宜兴”，盖内加作者名章，连姓氏都不好考证。就比如“红华”款，除了当今已是紫砂名人的张红华外，宜兴的四大姓徐 、吴、高、范皆有可能。而当今名壶所钤多为篆刻大家治印，有金石味、书卷气，假壶盖印吃泥浅，躲躲闪闪地不敢见人。藏壶最忌抓过壶底看名头，殊不知大量的假冒“身份证”在此招摇撞骗。所以正确读出印款的诸般信息，也是鉴别壶真假的有效方法。

有人关注书画。紫砂壶的雕刻集诗词、书画、篆刻艺术于一体，富有文化意蕴。曼生壶之所以可贵，在于其温文尔雅、恬静闲适的风韵。那些沏水泡茶的诗句抒情咏景，借物言志，平添品茗乐趣。有位壶友是楹联学会成员，爱在紫砂壶上寻章觅句，遇到有好联语者或买或抄，在积攒十几只壶的同时，还记了一大本“绝妙好词”。还有位壶友是搞美术的，尤其关注壶上的刻画，买不起陶刻大师的壶，就买其子女制壶。他已有大师谭泉海、鲍志强、徐秀棠，名人毛国强、沈汉生，高工黄自英、束旦生等人陶刻壶，而且他对每个人的师承渊源、艺术特色都了如指掌。

有人关注名头。名头是由家门、师承、职称、威望等构成的。收藏者必须深入了解收藏对象的名牌“经营”状况：一、文化积累要厚实;二、个人风格要鲜明;三、信誉维护要持久;四、质量保证是生命;五、创新发展是后劲。就同一个名家而言，一壶一价，一时一价。不同名家，即便是同门、同师、同职、同厂，甚至同进修、同获奖，两个人的壶价也可能不在一个档次上，一人一价。所以，收藏名头壶，要充分调研，追溯过去、关注现在、预见未来。冷眼看待急功近利、代工与恶炒的名家，名家一旦故步自封，也会过气。

当然，随着紫砂壶收藏知识的储备和认识的提升，藏家会由最初的单一关注视角，拓展到立足一点兼顾其他的综合考察定位。这是一个要交学费的学习过程，更是量力而行的实践过程。带着经验、带着学识、带着特长投入其中，很快并且一定会形成特色化的紫砂壶收藏。

紫砂壶的特点是什么

紫砂壶的特点是独特的细腻圆润，双重气孔结构，具有泡茶增香、不烫手等优点。

增香：紫砂壶经久使用，会聚集茶香，使得茶汤更加香浓。

不失原味：可以去除杂味，还原茶叶真实香味。

冷热性能佳：泡茶时温度上升快，散热满，防止茶汤快速变凉。

使用方便：隔热性能好，泡茶能避免烫手。

紫砂壶的特点

1、紫砂泥传热性能差，因此使用紫砂壶时不会有烫手之感，并且能够长时间保留茶水的温度。

2、用紫砂壶泡茶，茶香浓郁持久。

透气的特点使得茶汁不易变质，防止茶叶变馊。

其次，紫砂壶嘴小、盖严，体壁具有双重气孔结构，其优点是透气不透水。长期使用的紫砂茶壶，即使不放茶，沸水注入空壶，也会茶香缭绕，这与紫砂壶胎质的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。

3、紫砂具有冷热急变性强的特点，不会因为温度急剧变化而爆裂。在冬天用沸水泡茶，也不必担心会裂开。

经过长时间的使用和涤洗，紫砂壶的表面会出现亚光，越用越亮，被称为“包浆”。

“壶经久用，涤拭日加，自发暗然之光，入手可鉴”(《阳羡茗壶系》)有些人为了快速达到效果，会使用手和油布揩擦壶面，在这种情况下出现的光被称为“和尚光”。

紫砂壶养壶注意事项

1、每次使用前、后，彻底将壶身内外洗刷干净。

2、用茶汁滋润壶表，茶汁里的茶油、色素都会对壶产生缓慢和持久的影响。

3、适度擦刷。

4、用壶后要洗净、彻底晾干，保持壶的“正常呼吸”。

5、切忌接触油污，保持紫砂壶结构通透。

文旦紫砂壶的特点

文旦紫砂壶出现于明末清初，外形与西施紫砂壶相近，文旦壶整个器身由精简的线面组成，流线丰满光润，盖子呈截盖状，钮为扁圆球状，嘴短而粗大，把圈向上倾斜，故有“倒把”之称，壶胎用段泥所制，表面有珠粒。

清代文人吴梅鼎曾经称赞文旦壶说:"至于摹形象体，殚精毕异;韵敌美人(美人肩)，格高西子(西施乳)。"

在文人的眼中，文旦壶的韵味风格堪比美人之肩，柔若无骨;又似西施那动人的曲线，丰神绰约，俊俏天成。

那么文旦壶发展至今，有几种相似壶型呢？

清代款式：

短粗锥形流，扁圆钮，倒把状柄，壶身圆润质朴。

壶身丰满光润，截盖，扁圆乳头状钮，底向里收敛，呈一捺底状，流稍长粗大，把圈向上倾斜。

其他款式：

西施壶紫砂壶的种类

西施壶紫砂壶的种类：扁西施壶、全手工西施壶、六方西施壶、小西施壶、六方西施壶、筋纹西施壶、螺旋西施壶、顾景舟西施壶、唐羽西施壶、牡丹西施壶、冰纹西施壶、竹节西施壶、荷花西施壶。

西施壶主要特点有哪些？

壶身圆润，截盖，短流喻为殷桃小嘴，扁圆长把呈倒耳状，壶盖与壶身结合为圆球体，壶盖上有圆球型壶钮，纯洁而富有生机，孕育着未来，初称为“西子乳”，后人觉得不雅，改称倒把“西施壶”。

西施壶的线条简练俊美、大气宽怀。以壶钮中心的透气孔为起点，一条弧线舒缓地向外延伸，先缓后激，到壶体的三分之一处，峰回路转，到圈足嘎然而止，平底作结，不见一点交界之痕，我们领略西施之美，但是上帝给你打开一扇门，就会关上另外一扇窗。西施壶倒水时壶盖容易流口水，收水时难以做到干净利落，壶型之设计决定了先天不足。西施壶由谁最开始做的？

根据所查到的历史文献，西施壶最早由徐友泉所制，徐友泉，名士衡，明万历年和康熙年间（1570年到1619年）人物，继供春后，赵梁，董翰，元畅，时朋为“明四家”，再时大彬大家之后制壶名人，徐友泉是时大彬之高徒，他自喻自己的技艺远不如时大彬，但他创造的“西施壶”在紫砂历史上，真正的举足轻重。

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